ivan rebrow, pink floyd, fenneberg-moser, bob dylan, beethoven, cafe drechsler on vinyl.

flaming lips, mercury rev, solomon burke on cd.

peter gabriel - car peter gabriel - security frank zappa - in new york hörspiel - raumschiff ux3 meldet sich nicht

alles vinyl. alles vom naschmarkt flohmarkt. alles um insgesamt 9 euro. alles andere als teuer.

finden sich auf den musikmagazin-beipack-promotions-cd. habe in etwa 60 davon, die meisten bisher ungehört, aus zeitmangel, die meisten von früher vom musikexpress und dem rolling stone, nur wenige vom spex. erstere punkten mit den labelzusammenstellungen. zweitere mit dem guten geschmack. letztere mit der hipness. liebe es zur zeit, in den pausen oder vor dem einschlafen eine der cds durchzuhören und einzusortieren: die wenigsten hebe ich mir auf, weil sie eine gute atmosphäre haben und durchgängig anhörbar sind. die meisten kommen auf dem schreibtisch, weil sich aus ihnen bestimmt gute zusammenfassungen destillieren lassen. manche sind jedoch im ganzen schlecht, sodass ich sie einem freund geschenkt habe. der wird sie auch nicht lange haben.

spannend empfinde ich, meinem geschmack auf diese weise auf die schliche zu kommen. ich höre sonst ja nur sachen, die mir ohnehin so gut wie sicher gefallen...nachdem ich mich im vorhinein darüber informiert habe, darüber informiert wurde, oder von fm4 verführt wurde. die umfassende konfrontation mit in summe knapp 1000 liedern und meist (nach wie vor) [mir] unbekannten künstlern macht also in summe spaß. so, aus...von wegen "stichwörter".

"Auf der einen Seite Oasis, auf der anderen Sisao = Sentimentale Idealvorstellung Sudernden Anglophilen Onkels (Westösterreich und Deutschland: sudern = nörgeln):

Oasis: Beatles als Maßstab aller Popmusik Sisao: Beatles als Befreiung der Popmusik von allen Maßstäben."

calexico waren wieder da. olé.

es wurde viel neues gespielt. da steht joey burns stimme mehr im mittelpunkt. das ist okay, weil sich seine stimme bemerkenswert weiterentwickelt hat. die songs folgen eher traditionellen songmustern, es wird weniger mäandert. aber gut. jetzt ins bad. abkühlen. ausrasten. enttequilieren.

Selbst schuld, kein Mitleid: Wenn man sich „Schwarzer Rebellen Motorrad Club“ nennt, gemeinhin als aktuelle „Zukunft des Rock ‘n’ Roll“ gehandelt wird und als Erstes einen Song mit dem Titel „Was ist denn bitte mit meinem Rock ‘n’ Roll passiert?“ auskoppelt, dann muss man damit rechnen, dass die Menschheit gefälligst eine Antwort will, und das nicht nur einmal. Die drei Burschen vom „Black Rebel Motorcycle Club“ haben überhaupt nicht gerechnet. Antworten zu finden oder zu geben ist nicht ihr Ding. Sie machen Musik. Rock-Musik. Melodische, gitarrenlastige, traditionelle, dabei wenig originelle, aber verdammt coole und vor allem in Europa im Sog der New Yorker „Strokes“ begeistert aufgenommene Rock-Musik. Wie bei den Strokes steht eine rhetorische Frage im Zentrum: Nach „Is this it?“ diesmal eben „Whatever happened to my rock’n’roll?“ Peter Hayes, Gitarrist und Sänger

Total gelangweilt reagieren die Clubmitglieder aus San Francisco, wenn sie ihre eigene Frage von einem Medienvertreter zum wasweißichwievielten Mal gestellt bekommen. Peter Hayes, Gitarrist und Sänger, leiert: „Wichtig ist die Frage. Die Frage ist die Antwort. Das ist meine Antwort. Nächste Frage. Bitte.“ Das Bitte ist wichtig: Rein äußerlich entprechen Peter, Robert und Nick zwar dem Rebellen-Malbuch (schwarzes Leder, schwarze Haare, gelbe Zähne, rote Augen mit Ringen darunter) perfekt. Doch wildes Verhalten, böse Blicke, Schlagfertigkeit, Agitation gegen die Konkurrenz, Gefurze oder wenigstens Kraftausdrücke gibt’s bei ihnen nicht: „Da musst du zu Limp Bizkit oder Eminem gehen, wenn du so etwas willst. Das kannst du von mir aus auch gerne machen. Mir egal.“ Sagt Robert Turner, der nette Bassist. Und gähnt. Schulfreund Peter beschließt sodenn Thema und Gespräch: „Wenn es dir gefällt, gefällt es dir. Wenn nicht, nicht. So einfach ist das.“ Robert Turner, Bassist und Sänger

Drei Stunden später steht der „Black Rebel Motorcycle Club“ auf der Bühne des ausverkauften Wiener „Flex“. Nebelschwaden wabern durch den Raum. Weißes Licht strahlt die Musiker von hinten an. Die Konturen sind bewegungslos. Die beiden Frontmänner haben meist die Köpfe gesenkt und die Augen geschlossen. Show ist das keine. Das System ist auf „ohrenbetäubend“ gestellt. Schlagzeug, Gitarre und Bass bauen eine dreckige und schiefe, wuchtige Soundmauer auf. Der Gesang geht darin unter oder auf, man versteht jedenfalls kaum ein Wort. Nur Fetzen. Aber wer will denn was verstehen, wenn alles offensichtlich ist? 90 Minuten lang beschwörte der „Black Rebel Motorcycle Club“ auf großartige Weise einen unfassbaren, unerklärlichen, trotz aller Klischees offenbar noch herumstreunenden Geist. Den haben die drei Burschen aus San Francisco weder erfunden, noch werden sie ihn zu Grabe tragen. Also: Rock on!

für alle, die heute nicht rebellieren.